尺度大？被臺灣文化部列為限制級藝術電影
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天一冷樂子就容易犯文藝病，看完海鮮緊跟著看看瞭這部《醉·生夢死》
《醉·生夢死》獲得金馬獎十項提名，攬貨最佳剪輯及最佳女配。呂雪鳳在《醉•生夢死》隻有四個鏡頭，憑此摘得最佳女配！而電影之外的戲劇性是，導演張作驥頒獎時因性侵在服刑。柏林最大同志雜志《Siegessäule》讀者選為最佳影片，給觀眾造成很大的誤讀！以致很多人給這部電影貼上同志片的標簽，男男情欲隻是重很少的比重，也不是故事的主線。導演自己所說，影片表達的是"詩意的生活態度和沉重的母愛"
電影開場一個喝醉的母親說起過往，很多對影片的解讀，把醉對應的是母親。少女戲團、被丈夫拋棄，做上媽媽桑，撫養孩子長大，大兒子一樣拋下她去瞭美國。而手邊上是酒杯和臺灣酒瓶。她是孤獨的，而老鼠是孤獨的見證者，比孤獨來得更可怕。屋內伴著將進酒的舞蹈，分不清現實與虛妄。一切虛妄看似實際，一切實際皆為虛妄。影片裡出現的大量的酒，酒裡有無盡的幻想，一頭紮進去，可以快速且短暫的脫離現實。不愛喝酒的人拍不瞭這樣的電影，而不愛喝酒之人也看不瞭。生，生存，大概是那個八面玲瓏，永遠人模人樣的仁碩。生的背後全是謊言，有老婆有女兒，還把一個腎割給前女友。騙子是孤獨的，因為他的心事不能告訴任何人。看似光鮮，可想而知他有多脆弱。最後他在一個男人的身上，埋葬他所有秘密發泄所有的欲望。夢，屬於母親眼中的完美兒子。拋棄母親遠赴美國被男朋友拋棄他，再次回到臺北。他是同性戀，並且樂此不疲，他是電影裡唯一的夢想傢。白天上班，晚上gay吧裡跳舞。一個畸形的戀愛取向，一種對現實的逃避。他們在陽臺上共舞，她在後面看著，而另一個房間裡，老鼠在窗臺邊看著螞蟻跟蛆玩耍，三個空間三個畫面，這是電影精彩之處！死，屬於老鼠周而復始對孤獨糜爛的見證，他接過他母親爬滿蛆的屍體上那瓶酒。他喜歡圈養螞蟻、吳郭魚，喜歡再手裡把玩螞蟻。玩螞蟻是種虛無，就像猜火車，一群無聊迷茫的青年在火車盤猜火車什麼時候到來。很多人說老鼠像蔡明亮裡的人物，但不同的事，他身上有市井底層人的溫潤而不是一潭死水的悲哀。對生命的茫然與絕望如附骨之蛆一般地蝕咬著每個人，他們活得那麼陰冷、骯髒、腥羶，一如導演鏡頭下的臺北，並任由酒液、精液、血液、眼淚漫過鼻間，淹沒，淹沒，都是無法對人生作出反擊的螻蟻。在市場上賣菜、與攤主打招呼調侃、跟螞蟻說話、與啞女說話。為瞭演這出戲，被導演派到拍攝的市集生活瞭兩個月，片中市集打招呼的鏡頭都是真實。吃一大捧不要錢的香蕉，比賽喝益力多，天臺上拿酒精燒出love的藍色火焰，這就是生活的詩意！張作驥的電影這麼生猛，完全不似臺灣小清新，可確確實實是臺灣電影。頹敗原生態血性都沾邊，卻又找不到一個合適詞來描述。陰暗逼仄的巷弄，骯臟的充滿咸腥味兒的市集，潮濕粘膩的空氣，以及永遠灰霾不晴的天，將臺北市井深處的真實撕碎在眼前，蛆蟻之舞般的情欲，充滿生猛而粗礪的痛感。楊德昌多人物交叉、侯孝賢臺詞生活流、王傢衛畫面質感、婁燁鏡頭晃動和悲劇感、蔡明亮虛無虛妄，一個結尾，讓整部片子隻屬於張作驥。電影裡的故事就像生活隨意截取的一段，沒有開始也沒有結束，而是周而復始。一切虛妄看似實際，一切實際皆為虛妄。張作驥用醉生夢死講瞭一場不變的茍且偷生，底層的螻蟻，活得卑微卻又溫潤舒服，不信看看去菜市場逛逛就知道。
本文為電影迷原創 作者：樂子
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