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『導演發聲交流平臺』
「李安把自己放得非常低。在脆和弱的不同概念裡，他提示瞭每個不同生命所面臨的難題，變成瞭最會說別人故事的人，某種程度也將自己的人生故事處理的極好。」
—陳文茜
李安：「脆弱教會我的事」
■與其說我的成功是從脆弱開始，不如說我很勇敢面對我的脆弱！我不在乎把它拿出來，也因為從事藝術的我有這種真誠，所以才會動人！我因為自己脆弱，所以很能同情別人的脆弱。
■其實在拍「理性與感性」那部電影時，我一個英文句子都還講不全，但手上卻有英國最好的文學作品、卡司，包括皇傢莎士比亞劇團、劍橋、牛津畢業最頂尖的人，平常都不可能講上話，可是我因此更註意他們的表情，也把它拍出來，還提名七項奧斯卡，事情就這樣一直發生。
■自信有兩方面，一個是天生的，這個我比較少；另一個是外來給的肯定，當大傢給你的肯定多瞭，你自然就會產生「自己也不錯」的樣子，有一種自信心。
■我剛到美國時當然很害怕，比剛進臺南的小學還害怕，因為語言不通。其實前兩年我都是半猜半聽，吸收非常有限，後來我的視覺能力變得比較強，而我又很會猜英國人、德國人、黑人、白人怎麼想，也都猜中。所以，為什麼有人說我各種電影都可以拍，其實跟我很會猜有關。
陳文茜：中國男人通常不談自己的脆弱，但李安認為很多脆弱時刻，讓他找到瞭力量，看見瞭某些溫暖。他把自己放得非常低，有一種中國文明裡特殊的謙虛，以及任何文明裡都欠缺的包容、忍耐和脆弱。在脆和弱的不同概念裡，他提示瞭每個不同生命所面臨的難題，變成瞭最會說別人故事的人，某種程度也將自己的人生故事處理的極好。為什麼你覺得脆弱對你那麼重要？
李 安：大傢看到我都是風光的一面，當然我也想表現風光的一面，尤其是在臺上時，因為我發覺不僅能給大傢很多鼓勵，也能給社會正面能量，不光是我自己好面子。事實上，我經過很多失敗，脆弱是我的本質，但不曉得為什麼我用戲劇的方式反而表現瞭我的強項，成為一個成功的示范。
與其說我的成功是從脆弱開始，不如說我很勇敢面對我的脆弱！我不在乎把它拿出來，也因為從事藝術的我有這種真誠，所以才會動人！我因為自己脆弱，所以很能同情別人的脆弱。而戲劇是檢驗人性、哪壺不開提哪壺的藝術，強的東西不太容易動人，你脆弱時，大傢就會替你著急，幫你演戲，而這時是最動人的。
我常跟演員說：「如果你表現這麼多，根本就不需要同情，你的作用是讓別人幫你著急，幫你演戲，因為你再怎麼演，也沒有觀眾的腦筋演得好。」同樣的道理，我想我很受大傢喜歡，可能跟我的樣子不是很強硬有很大的關系。
我小時候是個非常瘦弱、容易害怕、容易哭的人，從小碰到什麼事都要哭，一年級時，我每天至少要哭一次，很容易被東西嚇哭，是很沒有用的一個人。看電影如果是哭戲，我會哭到整個戲院都在笑說：「你看，那個小朋友哭得好好玩！」而我還是停不住抽泣。
小時候，我就對很多事很有同情心，但也因為我很瘦小，所以常常很害怕。我在花蓮師范附小時，有我怕的事情；到瞭臺南也因為我不會講臺灣話，而且臺南公園國小又是大學校，在這樣一個本省的陌生環境，我常常很害怕。
初中成長期，我個子特別小，初一大概是一百三十幾公分，高中才過瞭一百六十公分。到瞭高中更糟糕，我父親是校長，但我還是很害怕，不曉得在怕什麼，書也念得不是很好，本心是個很脆弱、很乖的小孩，從來不敢反抗。不過，也不知道為什麼到瞭四十多歲以後，我竟拍一些別人不敢拍的東西，就是很喜歡！上手一個片子以後，才發覺很可怕，而我就是每天把該做的工作做好。
電影有兩件事對我來說很奇怪，第一，電影對我很簡單，不知道為什麼別人做得那麼吃力，像我在電影學校時，不太會講英文，但不曉得為什麼我一做電影，大傢都會聽我的話。學校畢業以後，有一部臺視電視劇願意讓我去打燈，不管我是打燈、打雜，或是在紐約拍片，從早上開始到下午，我就變成導演，每個人都聽我的。
其實在拍「理性與感性」那部電影時，我一個英文句子都還講不全，但手上卻有英國最好的文學作品、卡司，包括皇傢莎士比亞劇團、劍橋、牛津畢業最頂尖的人，平常都不可能講上話，可是我也把它拍出來，還提名七項奧斯卡，事情就這樣一直發生。我常常拍完以後，有一種不可承受之重的感覺，所以，我的人生其實很矛盾，但後來我也認命瞭，覺得你們喜歡就喜歡吧！
陳文茜： 這句話突然感覺有一點驕傲？（現場一片笑聲）
李 安： 因為太多的謙虛看起來會有虛偽的感覺。不過，謙虛是我的本性，不是我做出來的，有時我要很體面，因為想為臺灣、亞洲人爭面子，這樣就能壯大自己的勇氣，不斷給自己不同的理由讓自己體面一點。
其實我的本性跟媽媽很像，是個很依賴人、脆弱、害怕的小孩，也很像臺灣人的個性。有些臺灣人從小到大都在輸的環境、害怕的狀況下長大，內心很脆弱，長大以後，也不是說要強硬，而是你的真誠不光是面對自己的脆弱，有時膽氣壯一點也是真誠的一部分，我盡量訓練自己，不要那麼怕。
我有挫折的地方，也有做作的地方，就是你們覺得我還不錯的樣子，那些其實是我做出來的，因為我本性其實是害怕、喜歡躲起來的人。我想我也不謙虛，我拍電影好像還不錯！
我一直拍到「斷背山」，我的第九部片子，才覺得其實我還滿不錯的，一下子就可以把事情處理掉，還挺會拍片。我一直拍到第八、九部才有這種感覺，前面都是在很害怕的環境，可是後來就變成必須要學我很怕的東西，不然好像就不夠真誠，後來也有這裡心情在裡面。不過，那是一種反求諸己，必須要真誠面對害怕的事情。但拍電影應該要有新鮮感，就像瑪丹娜唱的「 Like A Virgin」，也就是每一次都是「第一次做」的那種感覺。
陳文茜： 你從小在臺灣長大，很愛哭，一直都是輸的感覺，通常這樣的孩子到瞭美國，那個輸的感覺會更徹底，因為臺灣到底不是一個完全歧視你的地方。可是到瞭美國，你怎樣在一個讓你更脆弱的地方，居然慢慢找到瞭自己？若用一種社會定義來講，你失敗瞭非常久，可是你怎麼從來不會用那個角度看自己？
李 安： 自信有兩個方面，一個是天生的，這個我比較少；另一個是外來給的肯定，當大傢給你的肯定多瞭，你自然就會產生「自己也不錯」的樣子，有一種自信心。像當總統也一樣，一開始可能很害怕，但閱兵幾次以後，那個樣子就出來瞭，市長也是，幾次會議、演講，樣子就出來瞭，做導演也一樣，剛開始不敢講話，後來也不曉得為什麼自信就會漸漸出來。
我剛到美國時當然很害怕，比剛進臺南的小學還害怕，因為語言不通，但我們從小就看美國電影，所以很崇拜他們，當然電影裡很多都是假的，但我們不曉得，以為美國人就是那樣。所以到瞭美國，一看到白人是既興奮、又新鮮，好像走進佈景一樣。記得有一次放學，看見他們打美式足球，男的又快又壯，女的又漂亮，褲子穿得又短，就覺得很自卑，感覺他們又聰明、又優秀、又漂亮、又健壯、又白，看瞭之後覺得很沮喪。
因為學戲劇語言很重要，要不斷溝通，而且都是涉及文化的東西。其實前兩年我都是半猜半聽，吸收其實非常有限，所以，後來我的視覺能力變得比較強，而我又很會猜英國人、德國人、黑人、白人怎麼想，也都猜中。
所以，為什麼有人說我各種電影都可以拍，其實跟我很會猜有關，因為我很會觀察、猜測、揣摩、旁敲側擊，用各種方法抓到那個準頭，這跟那段時間的訓練有很大的關系。那段時間雖然很害怕，可是我的命比較好，對戲劇有天份，一碰這個東西好像就沒有害怕，在藝專時也是這樣。
陳文茜：我想幫一般年輕人問一個問題，未必是電影文化學院的人才有的問題，對他們來說，這個時代是三個世代以來最糟的時代，當然這是從西方人的角度來說。從東方人的角度，你父親那一輩才是最悲慘，但是，某個程度來說，我們現在的年輕人面臨的大環境很不好。你在紐約蹲點那麼久，在那個過程中，是什麼使你堅信自己的理想，不去選擇別人的價值？因為大多數的人很難相信自己的理想，太需要社會或父親給他肯定，你怎麼一直堅持你的夢想？當然我們知道你有個好太太，但一定是你敢於蹲點到一個程度，最後你跳躍起來，像「臥虎藏龍」裡的老虎。然而，對很多年輕人來講，他可能進入社會時，根本找不到自己的價值，或者他有自己的價值，但一摔跤，就放棄瞭。
李 安：我們這一代經歷瞭抗戰、內戰，到日本把臺灣交還國民黨，而我們父親那一代在抗戰時期長大，經歷風雨變色，他們的憂患意識非常強，也有強烈的大中國情結，當然也有固執的一面，可是傳給我們的是生存力和韌性，也就是很能受氣、吃苦、有骨氣，我父親不喜歡我做電影，但他給瞭我一種骨氣，從小就告訴我們：「我們江西人很有風骨。」所以，我從小就知道人要有骨氣，但我沒有傲氣，外圓內方和生存力、競爭力這些都是他們那一代教給我們很重要的東西。
我父親不喜歡電影，會覺得電影很虛幻，認為若是共產黨打過來怎麼辦？靠什麼活？因為他們經歷過血洗的經驗，是犧牲的一代，也是傳承的一代，當然也將他們的不安、恐懼傳給我們。我們這一代既有憂患意識，也覺得明天會更好，想出國得到更高的學位，學別人的優點長處，不管是在外面發揚，還是回來為國服務，都有「傢、國」的觀念和骨氣在心中，我不敢說我們這一代很優秀，但還不錯，在做事方面不像父親那一代那麼古板，比較開通，也受美國、日本、各方面的影響，觀念上比較開通。
但是，我看到臺灣這一代的小孩，就比較軟一點，很善良、可愛，可是生存意志比較軟一點，有時你要提醒他們，擔心他們，但素質都非常好，善良又聰明。一個人會反映父母那一代，我們的小孩則反映我們是怎樣的人，而我們反映出的是父母，這個世界已經在變，臺灣也一直在變，我希望臺灣愈來愈好，生存意志和競爭力不要往下滑，光人好沒有用，要有生存力、競爭力，還要能表現。
陳文茜：你蹲點在紐約等電影拍的那幾年，除瞭煮飯，你都在做什麼？
李 安：發呆的時候很多，我應該去賺錢，不管做什麼工作，事實上，我也可以找電影的工作，但我這個人有一個毛病，就是沒有做我喜歡的事，或者幫別人做事時，我整個人就好像塌瞭一樣，一點力氣都沒有，沒有辦法控制，這是我的弱點。我在學校一拍片就好有神，一不拍片整個人就很不靈光，我的性向非常清楚，覺得自己怎麼這麼久都拍不成，挫敗感很重。
可是，最好的創作是Get it from nowhere，也就是不曉得哪裡來的靈感，所以，你要去不知道的地方找靈感，事實上，是靈感找到你。換句話說，創作是有閑階級的事，如果你去煎漢堡，就會很忙碌，因為沒有人會白給你錢，但花那麼多精神在那裡，就無法百分之百專心籌劃片子，所以當片子來時，你可能還沒有準備好，我很害怕發生這個事情，所以就真的苦苦在等。
你也不可能常常有那麼多靈感，一年有一、兩個靈感，寫出來以後，那段時間會很有活力做研究，雖然沒賺錢，太太看我很有幹勁也很高興，覺得你想到什麼東西？有東西可以聊人就比較有活力，推銷幾個月以後，慢慢沒有消，人又開始消沉，但還沒完全絕望時，另一個想法又來瞭，一年總是有那麼幾次，挺折騰人的，對我耐心的磨練很大。在這些挫敗裡就會學到商業電影、劇情長片需要什麼，觀眾會告訴你一個原因，不管你服不服從，從裡面你會學到很多東。所以，我在這段時間裡歷練瞭很多，當然我的傢庭基礎相當好，後來開始拍片，到處跑時，也是用這些老本、老感情，大傢對我都很支持。
其實我發呆的時間很多，我不鼓勵年輕人發呆，很多人發呆也沒有搞出什麼名堂來，怎麼交代？你沒有做事，又沒有做事的基礎，生活不知道該怎麼辦真的很糟糕，藝術其實是沒有理由的，賠錢、賠青春、賠你的傢庭關系，各方面都賠瞭，但你還在做。
來源：《我害怕，成功》 文/陳文茜
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