這是隻有鞏俐才能駕馭的白骨妖皇

小影應邀參加瞭《西遊記之孫悟空三打白骨精》的全球首映禮，看完片子就被鞏俐版的白骨精徹底迷住瞭，最精彩的是影片最後用特效技術重現瞭鞏俐18歲時期的模樣，滿臉的膠原蛋白，簡直美憾凡塵。

那形象真是應瞭原著所描述的，

那女子生得：冰肌藏玉骨，衫領露酥胸。柳眉積翠黛，杏眼閃銀星。月樣容儀俏，天然性格清。體似燕藏柳，聲如鶯囀林。半放海棠籠曉日，才開芍藥弄春晴。

說到 白骨精 ，小影最先想到的就是86版《西遊記》中楊春霞老師的版本，跟孫悟空對著幹都毫無畏懼，冷艷兇狠，讓人恨的咬牙切齒。

但是要論最喜歡的，小影心中肯定是《大話西遊》裡的莫文蔚的版本，敢愛敢恨，為愛癡狂，眉眼之間總有那麼一股勁兒。

之後還有安以軒韓雪的版本，這樣的白骨夫人漂亮是漂亮，但卻沒有帶給小影任何特殊的情懷。

在《西遊記》的原著裡，白骨夫人作為師徒四人會師之後遇到的第一個妖，利用自己的鬼蜮伎倆離間師徒感情，智商可謂爆表。但在認真解讀過後你會發現，白骨精這個角色，沒有背景，沒有人形，法力不高，面對八戒和沙僧二人都不敢直面開戰，其實很可憐。

按常理說，這樣的妖應該是瘦瘦小小，十分靈動的體型，就像上文提到的這些，宜鬥智不可鬥勇。但《三打》卻一反常態，並沒有把白骨精塑造成這樣的一個小妖，而讓她化身為妖皇，戰鬥力凌駕八戒沙僧之上，可直面與孫悟空抗衡。

用以往的經驗來看，像《西遊記》這樣所有中國人都耳熟能詳的ip，不管怎麼改編，觀眾總有一份情懷在作怪，對觀眾而言，要顛覆心中已有的傳統印象，來接受一個看似不搭調的演員重新塑造經典角色，你若演的好，我便勉強接受，但你若是演爛瞭，那我就要對你的演繹生涯大放厥詞。所以，無論對《三打》還是鞏俐，要塑造一個這樣不同尋常的白骨精，其實都是在冒很大的風險。

對於 鞏俐 的演技，影迷都是有所公認的，作為久經第五代導演錘煉的學院派，她一步一個腳印地在寫實的世界裡走出瞭自己獨有的戲路。

提起鞏俐，張藝謀似乎是永遠也避不開的話題。

有人說，鞏俐是"第五代導演的繆斯女神"，但實際情況是，從《紅高粱》到《歸來》的27年，也隻有張藝謀能把鞏俐拍出真正的女神范兒。

【與第五代導演合作的十五年】

很多人都是通過《紅高粱》認識的鞏俐，小影也不列外。雖然《紅高粱》一舉拿下瞭柏林電影金熊獎，但在影片選角初期，鞏俐卻並不是張藝謀的第一人選，與她合作過的莫言也回憶稱鞏俐完全不是他想象中的"鮮艷奪目水分充足的帶刺玫瑰"。

但鞏俐就是有這樣一種魅力，能恰如其分的將自己的靈氣置身在那個與她完全不同的烈性女子體內，並靠著出色的天分和領悟力，將角色演繹的活靈活現。

正因如此，不管是《菊豆》

還是《大紅燈籠高高掛》

還是後面的《秋菊打官司》，

在張藝謀的電影裡，鞏俐總是能把東方女性美麗淳樸的特點內化成瞭她自身的獨特氣質，再自然的帶入到角色中。幸運的是，張藝謀對鞏俐的這種東方氣質也拿捏的十分精準，無論是苦情女，還是四姨太，還是倔強村婦，他總能把這個外冷內熱的山東大妞引導到角色特定時代的特定角色裡。

一個優秀的演員碰到一個優秀的導演，成就一部部優秀的作品，獲得一個一個突破性的演繹生涯，這樣的結合無論何時提起都是一段影史佳話。

1993年，《霸王別姬》開啟瞭鞏俐與陳凱歌合作的序幕。

這部享譽世界的電影不僅榮獲瞭包括戛納金棕櫚在內的眾多世界級電影大獎，片中的每一位演員：張國榮、張豐毅、鞏俐、葛優、英達，包括出場三分鐘的蔣雯麗，都貢獻出瞭個人最佳演技，成就瞭一出精彩絕倫的群像表演。鞏俐也因為菊仙這個角色，成為2004年美國《首映》雜志的"影史百大表演評選"中唯一上榜的華人。

這之後，鞏俐與張藝謀分道揚鑣，章子怡成為新一代"謀女郎"，而鞏俐依然徘徊在第五代導演的周圍，期間她也出演過不少香港娛樂片，但卻沒有自己的突破。

與孫周合作的《漂亮媽媽》《周漁的火車》是她這個時期演繹生涯的新探索。在這兩部電影裡，孫周發掘出的許多鞏俐以前沒有展現出來的東西，也讓我們認識到瞭鞏俐不同以往的另一面。

這時期的鞏俐自我，放松，靈動，可以隨意塑造。

【千禧年過後的十五載】

再之後，與王傢衛合作瞭《2046》和《愛神》，這樣的搭配，小影是極致的喜歡。且不說鞏俐的美在其他任何片子裡都沒有如此全面的展現，單就王傢衛對鞏俐情欲的"擺弄"就讓人回味無窮。

在王傢衛的電影裡，鞏俐總是放蕩多情的含蓄著妖嬈，他曾這樣評價鞏俐。

女主角鞏利是一個面貌多樣的優秀演員，她的角色起伏很大，需要非常精準和精湛的表演。她有天份又有表演底子…當我喊完ACTION之後，我幾乎隻要讓攝影機跟著她就行瞭…這樣的演員要和我達到這樣的默契，需要一段時間來暖身…如果我要拍的就是她本來的樣子，這會簡單許多，但如果我希望她能給我一些別的，我就得給她很多壓力…所以我曾經沒有休息連續拍攝瞭48個小時，用這樣的方式來讓她感到壓力…對她這樣資深的演員來說，足足演出48個小時，是非常讓人焦慮的…但很神奇的，她竟可以越表現越好…通常拍攝時間這麼久時，疲憊會不知不覺寫在演員臉上，但她反而相反，尤其當夜晚來臨時，她反而越發顯的美麗…就像我們願意花時間等待一朵美麗的花盛放…她就是擁有這樣的魅力與能力。 

2005年，鞏俐接拍瞭作為她好萊塢處女秀的《藝伎回憶錄》，這部片子帶給她的贊譽絲毫不亞於《紅高粱》，從而成為鞏俐演繹生涯的新起點。在這部電影裡，章子怡在對人物性格的體會上不如鞏俐來的深刻，在對這個敢愛敢恨藝伎的演繹上，鞏俐幾乎贏得瞭所有影評人的贊美。

演技這個東西有天賦在其中，但也需要時間與經驗的積累，鞏俐就是這種演員，天賦與努力並存，導演越給壓力，她越能消化的完全，巧妙地將自己的人生體驗與演技完美交融。

但在此之後，鞏俐在好萊塢也進入瓶頸期，交出的作品隻在造型的美觀度上有所提高，對一個高起點且不斷取得突破的演員來說，這確實是個難題。

14年與張藝謀合作的《歸來》讓觀眾重新領略到瞭鞏式演技。不同於《黃金甲》中霸氣爆發，在《歸來》裡，鞏俐對馮婉瑜的情感拿捏的十分準確，隻靠表情、動作和聲音，就能展現出人物內心復雜的情緒波動，堪稱經典。

有人說，張藝謀一手成就瞭鞏俐，當然不可能到頭來讓她成不瞭一個"好演員"，於是，我們又看到瞭那個巔峰時期的鞏俐，那個仿佛承載著一個時代印記的優秀演員。

【別樣回歸的今時今日】

時隔兩年，鞏俐再次玩起瞭突破，在《三打》中，白骨夫人一出場就把小影迷倒瞭，一襲高貴冷艷的白衣幻化而出，一種遺世獨立的孤傲氣質簡直把妖具象化的提到瞭神的形態。

如果你說你沒有看電影想象不到，那麼小影告訴你，94年《天龍八部之天山童姥》的巫行雲就是最好的寫照，

氣場強大，不怒自威，這是鞏俐，也是白骨妖皇。

《三打》中的白骨夫人跟《西遊記》裡的其他人物都不一樣，她是一個有著千年歷練的矛盾且多面化的妖。她在乎自己蒙受的不白之冤，卻也狠心殺戮不留情面；她不想輪回轉世重新做人，但也在度化與被度化中獲得重生；她本不想與孫悟空為敵，但在小妖被殺後發誓與孫悟空不共戴天。妖性，人性，在白骨夫人身上並沒有區分的那麼明顯。

在探討白骨夫人的內心世界時，電影臺詞很少，很多時候需要鞏皇用眼神帶戲，而鞏皇的眼神又是細膩與柔情並蓄，威嚴與凌厲共存。從這樣的角色設定就可以看出，比起白骨夫人，《三打》側重的是妖中之皇的塑造。

如果說出場時的遺世獨立給人一種清絕孤傲之感，那麼黑化後的鞏俐就是自帶邪魅狡黠氣場的白骨女魔王。而且隨著劇情的發展，鞏皇與孫悟空的平起平坐般的談判顯的那麼理所應該，與唐僧救贖與被救贖的關系顯得格外深刻，被冤枉，被驅逐，被不平等對待，她都能淡然處之，完全不同於以往自私狹隘的小妖形象，最後席卷整座妖山的骷髏頭風暴更是把妖中之皇的氣場展現到瞭極致，如此這般自帶女王攻氣場，能與師徒四人形成鼎立之勢的白骨妖皇怕也隻有鞏皇一人能勝任。

鞏俐與主創人員商討角色

看到鞏俐選擇魔幻題材的歸來之作，小影內心十分驚喜。每個演員都會在不同的人生階段挑戰不同的角色，對於從18歲演到86歲的年齡跨度來說，鞏俐從白骨夫人的角色體驗絕不僅僅是人生中的第一次吊威亞那麼簡單。

在《三打》裡，黑化過後的妖皇最後涅槃重生，影片主創用特效技術再現瞭18歲時期鞏俐白嫩出水的容顏，小影想，這雖是白骨夫人的涅槃，卻也是鞏皇的重生啊。年輕時候可以為因愛生恨，瘋狂占有，成熟之後就會看透人生百態，懂得舍棄與犧牲。不一樣的年紀理解不一樣的角色，看過電影的我們應該也會因為鞏皇的精湛表演，喜歡上這個矛盾且多面化的蓋世妖皇。

本文系知影（ID：zhiying2048）原創，轉載請註出處。

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