tw223: 深度剖析：超級經典大IP《八月未央》影視化到底難在哪（第695期）

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如果你看過安妮寶貝的書，那麼毫無疑問，你已經在以時光可見的速度老去。

從榕樹下的一枝獨秀，到後來網絡文學網站的百傢爭鳴，2000年－2010年的這一個十年，可以說是網絡文學的新浪潮時代，無數優秀的作品都在這一階段產生，無數優秀的作傢也都在這一階段展露鋒芒，影響瞭一代又一代的讀者。

近年來，隨著IP改編影視化的熱度越炒越熱，這一期間的大量優秀的網絡文學登上瞭大小熒屏。《步步驚心》《甄嬛傳》《瑯琊榜》《何以笙簫默》等等擁有眾多書迷的作品，皆在影視化後掀起新一輪的追捧狂潮。

而隨著《盜墓筆記》《鬼吹燈》以及九州系列等被列為史上最難改編IP作品陸續搬上大小熒屏之後，一直被業內"虎視眈眈"想要影視化，而最終望而卻步的安妮寶貝的經典之作《八月未央》近日終於爆出要搬上熒屏。

安妮寶貝其人，頹廢文學代表。用當時流行的詞來評價，是憂鬱。用時下作興的話說，叫有毒。自2000年在榕樹下發表作品以來，安妮寶貝以其冷冽秀麗，抑鬱孤僻的文字和筆下邊緣化的偏執人物受到瞭讀者狂熱的追捧。

這種追捧致使很長一段時間裡的女性網絡文學作品都受其影響，可以說是散文體小說中最傑出的代表，而她異常鮮明、獨特的作品風格和視角，以及在繼承傳統文學創作的基礎上取得的突破和創新，都註定將她與追隨者們區別開來。

▲安妮寶貝

與《鬼吹燈》《盜墓筆記》《三體》等格局宏大的強IP不同的是，《八月未央》的風格顯得更加的主觀也更加小眾，而正是這種主觀而又小眾的氣質，大大加強瞭其影視化的難度。

豐滿故事是一把雙刃劍

《八月未央》是一部典型的散文小說。

相對於傳統形式的小說而言，它的故事情節嚴重碎片化，行文也更加主觀，更加偏向意識流。

而這類小說在影視化的過程中首先要遇上的問題便是如何將一個形銷骨立隻剩一縷芳魂的林妹妹喂養成體態健美的寶姐姐——填補進一個完整的故事。

必要時，需要加入很多原著中並沒有出現和提到過的人物，並且要確保每個人都能有值得推敲的豐滿人格，還得保證，這寶姐姐的身體裡，住的是林妹妹的魂。這一步：

做好瞭，就是《小李飛刀》中的驚鴻仙子；
做不好，便是《盜墓筆記》裡的陳丞澄和High少。

孤獨易表現，寂寞難還原

安妮寶貝的作品往往有著深入骨髓的寂寞感，筆下人物往往偏執、陰暗、抑鬱、孤僻式自戀，她們荒誕不羈地追尋缺失的愛，不惜窮極一生，與世界背離，但她們也同樣脆弱而容易受傷。

很多讀者在讀完之後，故事的情節和脈絡往往很快就隨風散去，但被勾起的心底的那份揮之不去的寂寞感卻會縈繞始終。

改編成影視作品後，太過邊緣化的人物和故事構架，勢必會遭到觀眾的冷待。

但若改成吵吵鬧鬧的青春偶像劇，又失去瞭原著本身的韻味，如何把握其中的尺度，應該影視化改編過程中最大的困惑。

不是每個穿白裙子光腳的女孩

都有一頭海藻似的長發

《八月未央》是安妮早期的作品，文中無數零碎卻令人著迷的意象本身就已經具有強烈的畫面感，但當這一切被搬上熒屏，如何巧妙融入到畫面和故事中，成為叫好又叫座的作品，就是影視化過程中最值得深思的問題。否則，即使成功如侯孝賢，作品也隻能出現在課堂上瞭。

一千個讀者心中，有一千個哈姆雷特。而一千個讀者心中，可能隻有一個未央。

當你對一個穿著白色棉麻裙子的女孩驚鴻一瞥，看見她光著腳奔跑在月光下，看見她抽著煙坐在窗臺上，冷冷的目光在煙霧中掠過你，在你的心裡落進一絲涼薄。那多數人都會為此而終身難忘吧。

然而當她的全部，她的美，她的好，她的涼薄，她的自私、她的醜陋一一豐滿，如何能保證這個人物從始至終不走形，既能讓讀者粉絲看見未央的影子，又能被沒有看過書的觀眾所接受，也是《八月未央》影視化所要面臨的一大難題。

攻城為下，攻心為上

其實，觀眾對於國內影視劇向來都算容忍，隻要沒有廉價到讓人出戲的特效，和邏輯經不起推敲的劇情。去年年末《尋龍訣》《唐人街探案》的成功，都算在此列。

小說隻要對劇情邏輯負責，而影視劇還要對畫面邏輯負責。

對於《鬼吹燈》《盜墓筆記》等來說，原IP的故事情節已非常完整，他們已經完成瞭影視作品最基本的講故事，講好故事的步驟，接下來要做的，就是把天馬行空的小說的這片天空具像化，擔得起這匹天馬馳騁。因此，隻要5毛*10倍的良心特效，加上一個邏輯順暢的故事，必然不會失敗。

而被捧上神壇的經典科幻巨制《三體》的影視化難度又屬於另一范疇，首先，《三體》是一部極具人文色彩的硬科幻史詩級的巨作。

一難，難在如何將故事深入淺出地用一部電影的時長講述出來；
二難，難在一個兼具人文氣質和理科思維的導演太難找。科幻為肌骨，人文為心，怕的是畫皮畫骨難畫心。

《八月未央》作為史上最難改編的IP作品，不需要精妙絕倫的特效，不需要跌宕起伏的故事，但如何通過畫面和情節將安妮寶貝鮮明的作品特點與其他影視劇區別開來，反而成瞭最值得期待和最難把握的事。

據悉《八月未央》電視劇版的導演是曾經執導過《錢多多嫁人記》《中國傢庭》《新女婿時代》的著名導演王小康。擅長傢庭倫理、都市情感劇的王小康導演表示：

安妮寶貝的讀者分佈各個年齡層，在改編創作的過程中也會考慮到每個年齡層的觀眾都能接受，並且首先要保證的，就是不違背書迷的情感喜好，保存原著氣質。

▲導演王小康

IP影視化，如果脫離原著信馬由韁，那再成功也隻是一個好的同人作品，而如果一字一句分毫不差地照搬原作品，卻又少瞭影視化的二度創作所帶來的驚喜，打個不太恰當的比方，如果將IP比作一棵松樹，而影視化是將其變做一棵聖誕樹的話，那麼必然是先砍去部分枝椏，修剪其形，然後再往上佈置各式各樣的裝飾物，如此，才能獲得一個皆大歡喜的結果。（小木匠 / 編輯）